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第十三章 逐渐增加的复调（第1页）

“那咱们往哪走啊？”

“往前走。”

“哪是前啊？”

“我对您透露一个大秘密，这是人类最古老的玩笑。往哪走，都是往前走。”

——米兰丶昆德拉《雅克和他的主人》

2o23年7月13日。

王空流坐在自己的卧室里面，翻动着一本小说，《不能承受的生命之轻》。

王空流依稀还记得好几年前，自己也见过那名身材高大的头灰白的老者，若不是因为岁数太大，导致老人家有些驼背，那么可能老人会比自己近一米九的身材还要高一些。

那时候，老人家的说话语气略微缓慢，嗓音粗重很有底气，目光深邃而有穿透力。

…

与王凤游相比，相较于王凤游崇拜李白，可五陵除恶霸，可登金殿入仕，可醉酒诗百篇。

王空流喜欢的的古人则是辛弃疾，就是那个最近在网络上成为网红的，“诗人里最能打，武将里最会写诗”

的辛弃疾。

虽然被选为护卫，也经过了严酷的考验和艰苦的训练，王空流还是从小就喜欢诗词和文学的，故事里不同的世界，还有作者们多彩的灵魂。可能在那一段并不是完全充斥阳光的日子里，读书就是王空流对自己心灵最大的慰藉了。

在读过《不能承受的生命之轻》之后的某一天，在未来会受到王空流守护的“东家”

，邀请王空流一起去捷克旅游，并在多国的译者聚会上，见到了昆德拉先生。

米兰丶昆德拉所着的《小说的艺术》、《笑忘录》、《玩笑》等等，王空流都拜读过。

而这位身材高大的老人在前天，也就是七月十一日，去世了，享年94岁。

纵观昆德拉先生的一生，因为战争，变得坎坷不堪，可以说“独在异乡为异客”

，从1975年开始，他就定居在了法国。直到2o19年末，米兰丶昆德拉才重新获得了捷克的国籍。

从王空流自己的简介来看，昆德拉先生的作品特点就是经常与读者互动。甚至他常常将自己置身于小说之中，与自己笔下的文字进行互动。

贯穿昆德拉先生的小说，王空流认为其中最重要的主题就是——人生不过是去往何方与来自何处的事情。

说起来昆德拉先生，之所以能写出许多令人印象深刻的作品，除了因为他渊博的知识，最重要的原因就是他自己就拥有着夹杂着无数悲欢离合的人生经历。

在昆德拉先生的《无知》里面。昆德拉先生本人和小说里面的人物，两个“流亡者”

伊雷娜和约瑟夫一样，离开了自己的故乡。而且和伊雷娜一样，他也移居到了法国并居住了几十年。

米兰丶昆德拉的作品很重视故事视角和时间视角的选择，他大部分都是采用第一人称和第三人称的叙述。昆德拉先生笔下的故事，故事的展和进行，可以奇迹般的与读者的阅读度同步进行，达成一种共鸣，让昆德拉先生笔下的所有作品都有一种的真实感。

米兰丶昆德拉经常将不同的人物融入自己的故事里面，不仅仅限于人物的性格类型不同，还会有不同时代的人物。昆德拉先生将这些不同的色彩放进自己笔下的文字里面，同时讲述着不止一个的故事。

当代与历史，真实与虚构，互相杂糅。

既可随意拆开，也可随意拼装。

拆开来是各自独立的故事，组装起来就是一整部“复调”

小说。

这便是王空流最喜欢的文学题材。

从初中开始，王空流给杂志社投稿，或是大学期间，在网站上写网文，王空流都酷爱这种类似积木一般，可以肆意拼装的文学题材。

复调小说里面的“复调”

，其实是一个音乐术语，是欧洲古典主义音乐曾经广泛运用的一种音乐体裁。复调和一般的音乐有着很大的不同，复调是没有主旋律和伴声之分的。复调音乐所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。

后来，前苏联学者巴赫金创设的“复调小说”

概念。用来区别只有一种人称，故事情节单旋律的小说。

“每个角色都是小说的主体，整部小说同时也是破碎的完整体。正因为作品里面有着许多角色，这些人物多各自独立，出不同的声音，而每个角色的声音和意识都具有同等重要的地位和价值，不会确定谁是第一主角，谁是第二主角，谁是最后一个配角。所以角色不会在作者本身主观意识的安排下排列顺序，而是平等地各抒己见…”

王空流愣了一下，盘腿坐在铺着席梦思的双人大床上，“嗯，那一堆差点害死我的故事，大概也是复调吧…”

…

府城，府茂百货，九楼，健身房。

赵淼用尽全身力气，摇晃着网购的“健身摇摇杯”

，为的是将里面的咖啡粉和纯净水融合一下。

“幸亏没办公交卡。”