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第23章 中场休息 ∞ 1（第2页）

剧作家：现在我们已经解决了这个问题，我们可以继续处理手头的事情了！＜她看着他＞我们可以，不是吗？

导演：是的。

剧作家：我们说这次我可以做演讲，对吧？我们确实是这么说的。

导演：＜叹息＞是的。

剧作家：壮观！＜清了清嗓子＞现在，我相信你们都想知道为什么我们像这样停止了中间的表演。如果这损害了您的沉浸感，我深表歉意，但无需惊慌！这只是一个短暂的中断。我们会在你知道之前回到真实的故事，只要我们解决了几个问题。

导演：为了确保你参与实验甚至有可能有用，必须澄清一些因素。这是在更早的迭代中建立的。

剧作家：噢，来吧。如果你坚持如此技术性地表达，你只会让他们的眼睛呆滞。＜回到观众面前＞尽管我希望你一直喜欢这个故事，尽管我们讨论了这些问题，但毫无疑问，还有一些更基本的问题。正如我的朋友所指出的，手头的类型是神秘的。但是，究竟是什么资格使一个谜团成为谜团？

＜沉默了一会儿。剧作家的表情慢慢变得更加沮丧＞

导演：你期待我说些什么吗？

剧作家：。。。。。。我承认我宁愿希望你会，是的。只是为了让它不那么干燥。

导演：但是我无法知道你希望我回答什么。

剧作家：＜夸张地叹了口气＞没关系。当然，我说的是可解决性！定义谜团的是那些目睹它的人能够自己将线索放在一起并在揭晓之前现答案！但在这里我们有问题。

＜她把手伸进袋子里，拿出一根纸棒。她把它指向导演＞

剧作家：噗！嘶嘶！

导演：＜困惑＞你到底在做什么？

剧作家：当然，我是在用魔术。＜把鱼竿扔到她的肩膀上＞好吧，他们不这么称呼它，但也可能是这样。一种伪自然装置，尚未建立牢固的逻辑。据你所知，它可以做任何事情！它可以把天空变成奶油，或者让每个人都以为他们的脸要掉下来，或者杀死千里之外的人！奇幻设定当然很有趣，但是虽然存在这样的东西，但你怎么可能有可解决性？难道不需要改变一些事情，让你费心去思考答案吗？

＜剧作家移动到舞台右边。叹了口气，导演过了一会儿就走到了舞台左边＞

剧作家：嗯，是的。你需要的是约束。叙事保证。这就是我们在这里为您提供忠实的参与者的东西。

＜剧作家拍了拍手。在这个信号下，舞台手从头顶将一块黑板举到舞台上中心，然后以令人满意的砰砰声放置在地面上＞

剧作家：我们现在将为您提供三条规则——不多也不少——您在考虑叙事时绝对可以信任。有了这些，在一定程度上应该可以做出合理的推论，尽管环境的性质和其更大环境的模糊性。

导演：我想你可能有点前了。他们甚至还没有完全意识到他们应该扣除什么。

剧作家：＜嘲笑＞嗯，当然不是。我不指望他们会立即跳到试图把事情拼凑在一起。但！如果不出意外的话，它将提供一些关于他们在说什么的观点，以及他们可能认为值得记住或思考的事情。＜指示板＞那么，事不宜迟，我们的第一条规则！

＜白板上突然出现文字，从无到有＞

1。主人公的视角总是真实的

剧作家：这部作品与我刚才谈到的内容不太相关，但无论如何，它都是一种流派的主要内容。从本质上讲，你从第一人称视角看到的一切，从这个角度来看，呃。。。。。。这是什么。。。？

导演：＜平淡无奇＞。。。。。。你不能是认真的。

剧作家：我对人名有问题！你知道的。不要在公共场合大闹一场。

导演：utsushikome。

剧作家：对——天哪，不过，为什么它必须这么长？完全没有必要。＜回头看观众＞但是是的。无论是从这一点还是追溯来看，从她的角度来看，一切都可以被认为是完全诚实的。她不会试图在她的陈述中歪曲现实。而且——因为我知道你们中的一些人会仔细听这里的任何黄鼠狼的话——需要明确的是，这也延伸到她的内心独白。她绝不能以自己作为观点人物的角色撒谎。但请注意：这不适用于在场景中对他人说谎！＜看向导演＞这就是一切吗？我总是对这个有点困惑。

导演：你错过了关于机智信息的部分。

剧作家：哦，对了。tch。＜清清嗓子＞作为技术上的例外，她可以选择隐瞒有关所呈现内容的信息，但前提是她明确表示她正在这样做。例如，在墓地的那个场景中，墓碑上的名字被隐瞒了，但在上下文中却清楚地解释了。

导演：另一件需要考虑的事情是，这并不能使她成为严格意义上的“可靠的叙述者”

，在那里，人们可以信任她准确地观察她所看到的所有事物并按照要求进行报道。她有可能通过他人的假设或故意欺骗而误报现实。

剧作家：注意那里的“别人”

。她不能欺骗自己，比如通过梦境，并将其报告为“她的感知”