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第336章 宁津杂技（第2页）

在咱们国家成立后，经济条件的改善和文化与科技的进步，为杂技道具的改革展开辟了一片新天地。艺人们为了道具的改革，也创造了许多科学而又实用的方式方法。

一是道具组合。

“晃板”

和“晃梯”

本是两个节目，但通过两个节目中两种道具的组合，便产生了一个新的节目——“晃板晃梯”

。

“晃板口捻子”

和“蹬板凳叼花”

等诸多节目，均是通过道具组合的思维方式创作出来的。

这些节目在增加难度和提高技巧性的同时，也使宁津杂技“险、美、奇、绝”

的艺术特质展示得更加充分。

二是道具置换。

把“滚杯”

中的道具“杯”

改为“灯”

，从此便有了一个新的节目——“滚灯”

。

“滚杯”

与“滚灯”

虽都是表现艺人身体柔韧性和技巧性的节目，但“滚灯”

与“滚杯”

相比，却别有一番洞天，创造出更多美轮美奂的艺术意境。

三是让静的道具动起来。

“地圈”

“叠椅倒立”

等节目原本都是相对静态的，通过对道具的改革，增加了转动功能，动静结合的表演，不仅提高了难度，还改变了节目的表演节奏与形式，使观众对这些传统节目有了一种常演常新的感觉。

四是道具剪裁。

将“蹬伞”

道具中的伞柄抽掉，变成了“蹬斗笠”

，继而又抽掉了“伞骨”

变成了“蹬毯”

，随后一块儿毯就增加到了两块儿、四块儿，表演者会手足并用加上下翻飞，煞是绚丽多彩。“道具剪裁”

思维不仅仅带来了节目多样化的创新，同时也把杂技的技巧性提到了一个新的高度。

宁津杂技在传统基础上，经一代又一代的艺人不断创新与展，从而成就了宁津杂技鲜明的艺术特色。

一是富有浓郁的乡土生活气息，由于宁津杂技来自民间可又源于生活，大量采用生活用具和劳动工具为道具，充分显示了杂技与劳动生活的紧密关系。

二是基本功扎实，宁津杂技特重视腰、腿、顶、跟头功的训练。即使是表演“文活”