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第11章 装置艺术与盒式录音（第3页）
随后他下意识道：“为什么不干脆弄个电视机摆在画廊里？”
“电视机？”
胡克微微一愣，没明白艾萨克的思路。
艾萨克此时才意识到自己这个建议好像有些前了，因为“装置艺术”
诞生于六十年代，也被称之为“环境艺术”
。与同一时期的“波普艺术”
、“极少数主义”
、“观念艺术”
都有所关联。
而现在这个时期，至少在目前，还没有人会把摄影画廊影展与装置艺术结合在一起，所以胡克听不懂艾萨克的想法是非常正常的。
但艾萨克仔细琢磨了片刻后，现这里面大有所为！
于是他坐在椅子上为胡克编辑仔细讲解自己的想法：“是这样的，胡克先生……”
“嗯。”
胡克见状正襟危坐，也仔细听起了这位助手的想法，毕竟他现在焦头烂额，能解决事情才是正理。
“如果您把布列松先生对于作品的感悟，以及部分采访问题的回答用录像的形式记录下来，然后在画廊内用电视机播放，是否可以达到相同的效果呢？”
胡克皱起眉头，思索着其中的可能性，随后摇摇头：“虽然这个创意很好，但录像太困难了。而且布列松不愿意上电视，更不愿意让镜头对着自己。”
这年头的摄像机都是大部头，可没有家用款式，要等到75年后才有展苗头。
“好，那我们退而求其次呢？”
艾萨克边用手比划边说道。
“什么意思？”
胡克听不懂这句谚语。
“就是说，我们不用录像，用录音。”
艾萨克顺着脑子里的思路回答道：“把布列松先生的回答录下来，然后在电视机上搭配一些胶片影像，进行播放。”
他的思路其实就是做一个剪辑视频，音频用布列松的回答，画面用相关作品，这样观众也不会觉得突兀。虽然听起来简单，但放在7o年代这个背景下，这无疑是一种开创性的思维。
胡克愣了片刻，在脑子里细细幻想了一下，紧接着一拍大腿：“绝妙的创意！”
他再也坐不住，从椅子上站起身，在客厅踱步起来：“对啊，如果能让布列松的回答在画廊里播放，那毫无疑问会更有看头一些。”
不过很快他又皱起眉头问向艾萨克：“可要是抢了照片的风头该怎么办？”
这是一个问题，毕竟这是摄影展，如果让播放录音的装置成为全场焦点，想必布列松肯定不会愿意放置的。
艾萨克也有些纠结，想了一会，脑子里突然灵光闪过，开口道：“那就只播放固定次数。”
“固定次数？”
胡克站定，花白的头颤了几颤。
“对，可以事先在影展里挂好通知，然后每天在固定时间播放一次。这样就不会让所有人一直听着录音，而抢走了照片的风头。另外，时间也可以选在人流最多的时刻。”
艾萨克将自己完整的想法说了出来。
胡克立刻明白了他的意思，大声道：“没错，就是这样，这个主意真棒！”
“该死，你们能不能不要那么大声！”
卧室的门突然被打开，布列松挥舞着手里的画笔，一脸被打扰到的愤怒。
可胡克却上前拉住他的肩膀兴奋不已：“真羡慕你有这么好的助理！亨利，问题解决了！”
“什么……解决了？”
