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第213章 双杀白骨妖王与黑袍妖王（第2页）

两条弦，“扫”

四条弦的“摭扫”

奏法。平湖派与汪派将“排阵”

分成两段前段称《排阵》，平湖派用“摭扫”

，汪派用“摭分”

；后段称《走队》，平湖派用“摭分”

两条弦奏法，汪派用“摭扫”

奏法。

在“呐喊”

段中，各派有着各自的表现手法[14]。例如，浦东派先使用了“并二弦”

“轮二弦”

，以及快而大的“吟”

“挽”

“推”

等指法，后又同时用了“并”

“滚”

“挽”

“吟”

两条线，长轮、长滚等技法，其中以快而大的“吟”

效果更为突出。平湖派、崇明派、汪派均用连续反复的“划梻”

或“夹扫”

与“扳”

两条弦等指法。

“项王败阵”

是战争的尾声部分，该段落规律性较弱，主要是运用了“弹”

“挑”

“泛音”

等零零落落的节奏型和在一、四弦上的凤点头指法来代表马蹄声，此后运用了追击式的节奏型来结束！

这一套曲目下来，直接把白骨兵团震的七荤八素！

战斗力下降百分之五十！

尤其可怕！

从整体上看，《十面埋伏》采用了叙述性的表现手法，带有标题的多段段落，展示了紧张、激烈、残酷的战争场面，在刻画十面埋伏、四面楚歌、刀光剑影和浴血鏖战时均较为全面。

从类型上看，《十面埋伏》虽是武曲，但兼含刚柔，这体现出创作者对作品的情感思考。该曲注重弹奏的刚度以及柔度的协调性，表现出对楚军和项羽的关怀之意；同时，曲中还有对战争造成的众多殒命者的痛悯，因此在曲目的具体表现中，不仅体现了庞大气势，还较为注重细节处理，实现了情和景的有效融合。从曲目内容看，该曲还对多种战场上的声音进行了模拟，借此来进行各种情感的抒，如通过琵琶面板拍弹来对“放炮”

轰鸣声进行模拟等，进而有效营造身临在古战场的情境。

《十面埋伏》这乐曲几乎包含了琵琶演奏上的所有技巧，无论是在它的内容、技巧还是在艺术表现力等方面，都集中展示出诸多艺术家们集体智慧的结晶，也是龙辰大6古代民族器乐曲中非常优秀的代表。

《十面埋伏》的内容壮丽辉煌，风格雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。该曲出色地运用音乐手段表现了古代战争的激烈场面，是一幅生动感人的古战场音画。此外，《十面埋伏》作为大型琵琶曲的的代表，其挥了武曲擅长表现强烈气氛和情绪的优势，全曲气势雄伟激昂，艺术形象鲜明。

十面埋伏，堪称经典！

这是上古时代流传下来的曲目，也是一场战役！

那是楚汉之争的战役！

更是后来圣楚帝国翻盘的卧薪尝胆之事！

楚汉相争时期，汉王刘邦重用淮阴人韩信，先后活捉魏王豹、赵王歇、燕王臧荼、齐王田广。他被刘邦封为齐王后率三十万大军和彭越的军队会师，把项羽围困在垓下，他采取十面埋伏的战术，逼使项羽在乌江自刎，取得决定性的胜利。

十面埋伏，就此展开！

十面埋伏，由此！

汉王刘邦率本部人马，追击向彭城撤退的项羽。追到阳夏的南边，刘邦下令暂停追击，派出使者与韩信、彭越等人联络，许诺日后与他们共分天下，并把临淄、大梁、淮南大片土地封给他们。果然，使者纷纷回报，诸侯即将兵。不久，各路诸侯出兵，攻击项羽军队，韩信三十万兵马自齐南下，切断了项羽向彭城的退路；彭越率数万兵马到达固陵与刘邦会师，担任主攻；刘贾与英布自寿春率兵北进，切断项羽南逃之路。项羽军队不断收缩，退至垓下，中了韩信的“十面埋伏”

。诸侯军队蜂拥而至，把项羽军队重重包围了起来。

汉军“十面埋伏”

，形如天网，楚军固守垓下，势如鸟雀。此刻，项羽军的反击好似困兽犹斗；刘邦军的进攻捷报频传。垓下战场，杀声震天。两军拚搏，你死我活。着名的垓下之战就这样展开了。

为了进一步动摇和瓦解楚军，一天夜里，刘邦要汉军四面唱起楚歌。楚军听了，益怀念自己的家乡。项羽大惊曰“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”