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第99章 修复的极致(第2页)

常勇没有直接回答我,而是问了我一个奇怪的问题:“你有没有见过两个完全一样的石窟?”

这算是什么问题!

福楼拜曾经说过:“世界上没有两粒相同的沙子。”

连沙子都不尽相同,更何况石窟?

“根本不可能有。”

我毫不犹豫地回答道。

常勇笑了,说:“是的。你们只看到了图案的相同或相似,却忽略了一个细节,残片的材质、纹理,甚至是裂纹的走向。”

我想了一会儿,依然疑惑,只好说道:“常哥,能不能说得更详细一些?”

常勇说道:“其实,修复是一种妥协的艺术。我们应该知道,无论技艺多么高、科技多么达,修复都不可能让那些文物回到出世时的那一刻,永远都回不去!所以,我们必须妥协于时光的流逝和岁月的打磨。妥协的方法有很多种,妥协于修复材质的不可替代性,妥协于气候、地理条件的不可复原性,妥协于传统技艺的失传和失真……这一点,你应该深有体会。我看过你的修复过程,你的技艺的确十分高,甚至很多方法我都没见过,我相信,你那一套看似笨拙繁琐的方法,一定是某个历史时代传承下来的古法。只有古法,才追求道法自然!只不过,你看重的,其实是修复的还原真实度,就是尽最大可能让修复的东西回归它当初的样子,至于它周遭的事物是什么样子,你也许根本就没有留意过。但我和你不同,与修复的真实度相比,我更在意的是修复的融合度。”

“修复的融合度?”

在修复这个行业浸淫多年,我还从未听说过这个名词。

“对,就是修复完成后,它和周围环境、事物的契合度。这个概念涉及的范围很广泛,其实用一个简单的例子就能讲清楚:修旧如旧!”

“就这玩意儿啊,这不是修复行业的基本原则吗?何必弄这么一个高深的名词啊。”

我在心里笑道。

“修旧如旧,是一个大的概念,想要做到这一步,谈何容易。其实,如旧还只是最基本的要求,融于旧才是最高标准。怎么融?就是揭取下来的壁画修复完成后,再挂上去,你根本看不出哪一块曾经被揭取下来过,它已经完全融于整幅壁画和它所要表达的意境中,连时光在洞壁上镌刻下的岁月痕迹都保持完全一致。要做到这一点,就要求壁画颜料层着色面的细微起伏要连续而不突兀、砾石的颗粒粗细程度基本相当、砾石肌理的纹路和走向都要全部吻合,即便是开裂处的裂纹都能尾相接……你想想,这些才是修复的极致细节啊。”

常勇详细解释道。

没想到,当我还在纠缠于修复的外在表现时,常勇已经开始深入到修复的内在细节了。

“太变态了!”

这是我听到常勇这番话的内心真实想法。

“常哥,你说的东西我有些明白了。这是深入到修复的内核了!可是,这和壁画残片是否从其他洞窟而来有什么必然的因果联系呢?”

我认真地询问道。

常勇笑了笑,继续说道:“所以我才问你,世界上有没有两个完全相同的石窟!既然没有相同的石窟,那为什么会出现壁画表面岩石的细微起伏、纹理几乎相同的壁画残片呢?”

我立刻明白了常勇的意思,瞪大了眼睛:“常哥……你是说……三块大佛光寺西壁局部壁画残片,在岩石的表面纹理、自然起伏上,竟全部一致?”

常勇点了点头:“这就是我找你来的原因。”

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